连年来，在本质题材和更动历史题材电视剧创作获得权臣后果的同期，历史剧创作堕入了无语境地：制作量和播放量均创历史新低。与此同期，古装剧也一本事取代历史剧成为市集新宠。

关于这一表象，众说纷纭，驳倒不一。今天，借此次论坛的契机，我想和诸位同仁全部探究和调换一些个东说念主的看法，供人人参考。

李京盛

派别分化：古装剧与历史剧的渐行渐远

古装剧与历史剧在“称号”上的分离，以及两者着实亲自份，似乎并莫得一个高出明确的说法。但近况是，这部原来被归为一个题材的电视剧，连年来却被行业和不雅众一分为二。

况兼，古装剧和历史剧这两个主张在题材分类上并不严谨。既有矛盾又相互遮蔽：历史是主张的本色，而衣饰只是阵势上的特征。

《戏说乾隆》

古装剧与历史剧同属一类，冉冉分离，再自强，是一个冉冉演变的经由。从历史剧到历史听说，再到历史见笑、江湖武侠、穿越天空、古偶古宠、童话、神通、求说念，致使魔幻魔法等等。《破次元》，这部不祥是古装剧脱离了历史剧的发展说念路。

从历史剧养殖出来的古装剧，也有一些与历史剧肖似的作品，如历史听说、历史故事等。属于两者之间不错互换的共同本色和类型，这里不再细分。

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要是把这三种类型都称为历史剧，不免会有无语。这种冉冉脱离传统历史剧本色的作品日益增加。跟着本事的推移，它们被统称为古装剧，在蚁集文化语境、铺张文化和偶像经济的影响下，日益壮大。

变化原因：环境变化及供需两边完了市集共鸣

为什么古装剧自坚决以来发展赶紧，进而取代致使替代历史剧，成为一种“商人剧”？

其本钱运作模式、宣传声势和巨大的利润空间，在其时是其他电视剧无法比较的。本钱的煽风烽火，为此类剧的热播绽开了市集渠说念。

三是与连年回电视剧播出主流渠说念的变化讨论。电视剧从以电视台播出为主向以蚁集平台播出为主的转动，让古装剧趁势而为。由于平台的秉性和用户需求的秉性，古装剧的网播占比也在不停普及。再加上遮蔽面广、影响大、不雅看浮浅、用户年青化等秉性，这亦然古装剧日益发展的缺点原因。

第四，年青不雅众的崛起编削了传统电视剧主要面向中老年不雅众的近况。前锋、简易、烦躁、创新、一鸣惊人、失业文娱成为文化家具市集的新趋势。

古装剧能赶紧主持这一秉性，从本色、阵势、涌现阵势、审好意思格调等方面阿谀这一趋势变化，使供给方的制作与需求方的期待达到相互得志。

第五，在古装剧一齐呼吁大进的同期，历史剧的创作却堕入了无语：资金参加不及，在与古装剧的竞争中处于被迫。相对传统保守的创作手法和不雅念，很难有新的艺术大肆来得志新一代年青不雅众的需求。

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此外，创作中的一些污蔑和畏难，也制约了历史剧的发展。举例，公论曾品评历史剧创作好意思化天子形象、夸大霸术文化、过多涌现封建宫廷君臣之争、后宫可爱等问题后，误觉得觉得君主剧不行写，历史政事剧不行写。好吧，我不敢写历史事件和比较复杂的历史东说念主物，稍稍有点历史敏锐的话题。

这使得本来就如不堪衣的历史剧自动退出了创作的主力范畴，进一步安逸了古装剧一统天地的发展神态。

判断之争：圈子态度与理性品评带来的理性失衡

在分析了古装剧的演化经由高出冉冉发展的原因之后，咱们应该奈何看待和分析古装剧在文化内涵、价值抒发、类型创新和审好意思呈现等方面的成败？这亦然一个有争议的话题。

从古装剧越来越火的那一天起，对古装剧的非议就层见错出。

一是古装剧对中国历史的“空乏”抒发是历史虚无宗旨在历史剧创作范畴的影响。

二是觉得古装剧是过度文娱化的铁心，是去历史化、去坚决形态化、责难文艺创作的不良创作倾向。

三是古装剧喜讲所谓纯爱、感德、奉献的故事，本色浮动，情谊空乏，缺少文化内涵。

四是一些古装剧在历史不雅上误导了青少年对中国历史的正确知道，也毁伤了中国历史文化的形象。

天然，在对古装剧作念出上述品评的同期，也有笃定的声息：

一是古装剧首创了诬捏历史故事的新论说方式，丰富了中国电视剧的题材和类型。二是古装剧从历史剧均分离演变，是历史题材多元化发展的趋势，得志了新一代年青不雅众的不同文化需求。

三是古装剧本色简易开朗，扮演手法崭新独有，蚁集特征浓郁，理性清冷。在任场压力大、战栗的年青东说念主看来，这些作品不错收缩压力，缓解疲惫。与传统历史剧相比，皇冠足球官网更具不雅赏性和平方性。

四是古装剧，稀奇是一些古装大剧，脑怒豪华，场地壮不雅，声势刚劲，视听效果好，稀奇是对历史场景的风雅收复，对历史环境、衣饰、器物的风雅呈现。.对好意思的追求，普及了中国电视剧在外洋不雅众中的审好意思抒发水平、艺术制作水和煦影响力。

五是一些古装剧诚然本色泛泛或离奇，但并莫得大肆价值底线。在文化开放多元的时期，文学艺术作品也应该以无害的“中性算作”等方式被包容。

《琅琊榜》

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跟着古装剧的发展，公论驳倒不一，形成了任何一种品评和笃定似乎都莫得劝服力的神态。

另外，由于古装剧数目雄壮，题材格调互异，作品性量错杂不都，随意地浑沌地笃定或含糊，不仅不免偏颇，还会使两边愈加不坚信。进一步刺激了浓烈的心绪反弹，加重了他不雅点的“相背”抒发。

《后宫·甄嬛传》

得与失：时期变迁中古装剧的进与退

大要从昨年运转，各样迹象标明，古装剧的热度运转消退。

当先，从产业角度看，外部投资环境的变化使其缺少资金提拔。

第三，从古装脚自己的发展来看，古装剧流畅几年数目剧增，加重了自身的竞争，同期也变成了本色质地着落和同质化，给不雅众带来了审好意思疲惫。.近期投放市集的几部大牌古装剧基本反响平平，豆瓣评分也创新低，这也挫伤了古装剧的创作制作钦慕。

第四，有一些古装题材，在本色和剧情上有类似耽好意思的倾向，让小圈子除外的不雅众产生不舍等等。

奈何理性看待和判断古装剧发展经由中的创作得失，回来其设立和教会，对下一步历史题材创作具有模仿兴趣。

当先，咱们不行脱离近几年中国电视剧的举座发展来判断古装剧的优劣。

古装剧在发展经由中，从作品的角度来看存在的问题其实和其他电视剧相同。本色层面的悬空或文化内涵的浮躁、神志层面的鸠拙、价值层面的心虚、泛文娱化等等，这些创作上的过失并非古装剧一族的错，而是任何一部电视剧的通病系列。些表象。

二是古装剧不行脱离近几年中国电视剧发展的大环境和大布景来判断。

从文化铺张宗旨泛滥的今天看，过度挖掘文化家具的买卖秉性，用专家口味代替文化引颈，用奇想妙想代替艺术遐想，用消遣文娱心态代替价值传递，不仅是一个问题。古装剧创作中的独有表象不仅是电视剧创作中的独有表象，在通盘文艺门类的创作中也存在着类似的问题。

这是市集文化范畴的过失，古装剧也未能避免。

三是不行只是从某些个别作品和个别表象的角度来看待古装剧中统统作品的价值和兴趣。

如上所述，古装剧与历史剧分离后，确乎首创了一种新的豪侈遐想力的历史叙事方式，丰富了中国电视剧的本色和格调，也合适了年青东说念主的不雅看风趣。

这些作品不仅得到了不雅众的认同，也扩大了中国电视剧在外洋的影响力。还有一些古装剧，以芳华励志、热血成长为题材，将一些当代东说念主的神志和不雅念植入历史语境中，丰富了古装剧的类型。比如《大宋少年志》等，也应该算是古装剧对中国电视剧的孝敬。

但与此同期，也有一些古装剧在本色和阵势上缺少这种积极的创新。比如古偶、古宠、言情等，只求古今混搭的效果，而无论本色和剧情逻辑的合理性等。

从古装剧的发展经由中，咱们不错得出以下启示：

其次，文艺创作中的诚信与创新具有辩证关连。保持诚信是基础和前提，创新是发展的需要。两者之间的辩证关连在本色或阵势上都不可分割。关连。

要是好意思满性和创新在阵势和本色之间不匹配和同步，那么要么会看不到另一个，要么会双输。

古装剧诚然在文学上不错和历史剧有所区别，但不可能与历史划清规模。

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